Dva ženské sbory op.17 - Vítězslava Kaprálová / SSAA a cappella

Kod R416
powrót do poprzedniego wyboru
Wydawnictwo: Český rozhlas
styl muzyczny: muzyka klasyczna i liturgiczna
aranżacja : partytura chóralna / a cappella
obsada: kwartet
chór
tekst utworów: czeski
format: książka
seria: Czech composer
Vítězslava Kaprálová (1915-1940) - czeski kompozytor i dyrygent, córka kompozytora Václava Kaprála. Uczennica Viléma Petrželki, Vítězslava Nováka, Václava Talicha i Zdeněka Chalabali. W Paryżu… pokaż więcej
38,64 zł
+ -

w magazynie, do wysyłki

Doprava zdarma CZ od 291,26 zł

udostępnij znajomym:

Dane

Kod produktu: R416
kompozytor: Kaprálová, Vítězslava
ilość utworów: 2
ilość stron: 12
język : angielski
czeski
rozmiar: 21 x 30 cm
EAN: 9790660614495
waga: 60 g

Spis utworów (2)

  1. Vězdička (Little star)
  2. Potpoliš (Quail)

Opis produktu

Vítězslava Kaprálová (1915-1940) - czeski kompozytor i dyrygent, córka kompozytora Václava Kaprála. Uczennica Viléma Petrželki, Vítězslava Nováka, Václava Talicha i Zdeněka Chalabali. W Paryżu Charlesa Muncha i Bohuslava Martinů. Mimo krótkiego życia  (zmarła na gruźlicę w wieku 25 lat) Kaprálovej udało jej się skomponować około czterdziestu niezwykle wartościowych kompozycji (fortepian, kameralne, orkiestra, wokal), a jej muzyka została doceniona już za życia kompozytorki. Publikacja oferuje dwa chóry żeńskie op. 17 z lat 1936–1938, które są przedmiotem naszego pierwszego w historii obszernego wydania. Kaprálová pracowała nad tymi dwoma mniejszymi kompozycjami chóralnymi do słów Ondřeja Přikryla, które przejęła z niewielkimi adaptacjami z drugiego wydania jego Pieśni hanackich, częściowo równolegle z kantatą Ilena. Podobnie jak ona, Vězdička i Potpoliš należą stylistycznie do postromantycznego okresu twórczości kompozytora, który Kaprálová zaczęła wówczas opuszczać. Być może nawet to odrodzenie stylistyczne, przez które przeszła, było (poza koniecznością wypróbowania zaawansowanej techniki kompozycji chóralnej w przygotowaniu do jej kantaty), dla których kilkakrotnie je modyfikowała, zanim na początku 1938 roku powierzyła ojcu ostateczną wersję. Ale uważała je za tak dobre, że w końcu dała im numer opusowy.